В мире, где любовь измеряют цифрами — рост, доход, харизма, — Селин Сон в своём новом фильме «Материалистка» показывает, как мы разучились чувствовать. После успеха «Прошлых жизней» режиссёр возвращается с историей, которая вскрывает кризис романтики в цифровую эпоху. Дакота Джонсон, Педро Паскаль и Крис Эванс играют героев, запутавшихся в собственных расчётах. Премьера в России состоялась 19 июня 2025 года, и картина уже вызывает споры.
Сваха с калькулятором
Люси, героиня Дакоты Джонсон, — нью-йоркская сваха, для которой любовь — это уравнение. Она подбирает пары, словно программист пишет код: высокий, богатый, без вредных привычек. Её клиентки мечтают о «единорогах» — идеальных мужчинах, которых можно описать в таблице Excel. Но сама Люси не так проста: за её циничным взглядом скрывается страх настоящей близости. Она знает, как продать любовь, но не знает, как её прожить.
Мужчины как отражения
В жизни Люси появляются два мужчины, которые словно зеркала её внутренних противоречий. Гарри, сыгранный Педро Паскалем, — воплощение успеха: финансист, обаятельный, мягкий, с безупречным вкусом. Он делает Люси комплименты, от которых она чувствует себя дорогим товаром. Противоположность ему Джон, герой Криса Эванса. Бывший парень, актёр без стабильности, но с искренним сердцем. Он не вписывается в формулы Люси, но заставляет её вспомнить, что такое настоящее.
Алгоритм без души
Селин Сон показывает мир, где отношения стали рынком. Женщины составляют чек-листы, мужчины выбирают партнёрш, как товары на витрине. Люси сама часть этой системы: она корректировала внешность ради стандартов, а её бойфренд даже увеличил рост хирургически. Но фильм не осуждает героев — он задаётся вопросом: можно ли найти счастье, если любовь превратилась в сделку? Ответ остаётся открытым.
Красота и холод
Визуально «Материалистка» безупречна: холодные тона Нью-Йорка, элегантные интерьеры, выверенные кадры. Но эта красота — часть проблемы. Фильм, как и его герои, держит зрителя на расстоянии. Люси не рвётся между мужчинами, а анализирует их, словно данные. Даже самые живые моменты — например, длинная сцена свидания с Паскалем — кажутся постановочными. Сон создаёт точный портрет эпохи, но не даёт почувствовать её тепло.
Эхо Джейн Остин
Режиссёр признавалась, что вдохновлялась Джейн Остин, но её герои далеки от страстей «Гордости и предубеждения». Если у Остин любовь побеждала предрассудки, то у Сон любовь сама стала предрассудком. Герои боятся ошибок, боятся быть уязвимыми. Как сказала психолог Эстер Перель, современные люди страдают от «парадокса выбора»: чем больше вариантов, тем сложнее решиться.
Зеркало без ответа
«Материалистка» — это не романтическая драма, а диагноз. Сон не предлагает решений, не учит, как вернуть чувства в мир алгоритмов. Её фильм — холодное зеркало, в котором мы видим себя: запутавшихся, рациональных, но всё ещё жаждущих близости. Картина не заставляет плакать, но заставляет думать. И, возможно, это её главная сила.
